「雀隠れ」は春になって萌え出た草が生長して、雀の姿を隠す程に伸びたさまをいう。春もたけなわの、すくすくと成長した草々を思い浮かべたい。

掲句は東日本大震災の発災直後の不安感を作品にしたもの。放射能を含んだ塵が降ってくるなどと噂される中家の近くを歩いても、なぜか雀の影すら見えなかった。日頃頼みにしているこの大地も、この世そのものも、盤石なものではないことを思い知らされた日々だった。平成２３年作。

「棒鱈（ぼうだら）」は「干鱈」の傍題で春の季語。鱈を三枚におろして固く素干しにしたもの。

掲句は築地場外市場で見かけた光景を句にしたもの。干物屋では、煮干しなどが並んだ上に、風に捩れたような形をした棒鱈が、銭入れ籠とともに店先に吊ってあった。北国の荒々しい風土の爪痕が、その棒鱈に残されているように見えた。平成２２年作。

春は最も鳥の目につく季節。草木が萌えはじめ、春の明るい光が野山に満ちてくると、いろいろな鳥が姿を見せるようになる。そんな中で鶫（つぐみ）は秋に群れをなして日本に渡ってくる鳥の一つで、春が深まる頃まで日本に留まる。単に「鶫」といえば秋の季語であり、冬や春に見かける鶫を詠む場合は、「冬鶫」「春鶫」などと表現することが多い。

掲句は麗らかな日が降り注ぐ畑で土中の虫などを漁っている鶫を詠んだ作品。鶫は冬鳥として日本に渡ってくるが、すっかり馴染んだ日本の地に溶け込むようにして日々を過ごす春の鶫には、捨てがたい趣がある。その声は、残り少ない日本での日々を惜しんでいるようでもある。平成３１年作。

廣瀬直人忌は平成３０年３月１日。俳誌『白露』を主宰し、自然詠を本領とする多くの作品を残した。廣瀬家の前庭の南には、今も朴の木が立っている。

掲句は、大きな尖るような芽を掲げている朴の木を見上げていての作品。私の旧師であり、内剛外柔のその柔和な笑顔がふと目に浮かんだ。逝去後３年が経過していた。令和３年作。

「春隣」は「春近し」ともいい、近づいてくる春を待つ心が込められている冬の季語。

掲句は、冬も終わりの頃、ときどき家に遊びに来る孫を外に連れ出したときの作品。対象は２歳になったばかりの男の子で、日向を歩く鳩や雀を目敏く目で追っていた。彼は泊まりに来るたびに言葉が増え、悪戯が増え、その成長ぶりに驚かされるが、「孫」と表現しては句が甘くなって佳句が得難いとよく言われるので、「みどりご」と普遍的な表現を用いて、孫と祖父という関係を作品から消し去ることにした。令和５年作。